无独有偶，繁荣的日本ACG产业也对“小说/文字改编”的创作方式情有独钟。同样据资料显示，2005年之后日本动漫业每年会诞生超过20部的“轻小说改编动漫”，2013年更是达到创纪录的35部，其中就包括《凉宫春日的忧郁》、《全金属狂潮》、《魔法禁书目录》等具有里程碑意义式的大作。

当然这个现象的背后逻辑并不复杂：相比起原创剧本，或者漫画等其他形式的改编原作，文字类作品显然更具有逻辑性，能够最大程度地保证故事的完整性和可读性；此外文字相比于图形、音频等内容载体，显然也赋予了读者更大的形象空间，也同步带给人们更大的想象空间。

简单来说，虽然如今内容创作的形式已经多种多样，但文字作品仍然有能力决定内容行业的上限。

不过文字内容的重要性和市场潜力是一回事，如何量产优质的文字内容并以此形成内容生态又是另一回事。

以日本著名的轻小说企业“电击文库”为例，为了源源不断地寻找到优质的文字内容，电击文库一方面设立了“电击大赏”等机制不断给予新人高额的创作回报，也同时也要求员工们以超高的工作负荷不断对接作者和消费者，以不断更新创作思路——每年最忙的时候甚至只能保证日均3小时的睡眠，秒杀一切996。

然而即便已经付出了几倍于同行业竞争者的努力，并成功孵化出了繁荣的“轻小说IP宝库”，“电击文库”距离理想的“以文学IP为基础的内容生态”仍然有一段不小的距离。

最典型的例子出现在2015年秋天举办的“电击文库，秋之祭典”中，当时为了应对读者们对“《魔法禁书目录第三季》”不断跳票的愤怒情绪，在确认无法在保证动画质量的前提下缩短制作周期后，担任总编辑的三木一马在新闻发布会上当众下跪向所有人道歉。